山东大学“耘耘”众生与千古江山调研团——钟声回响的人地和谐音

山东大学澳国立联合理学院“耘耘”众生与千古江山团队的调研正如火如荼地进行。团队欲收集各方面的历史数据，通过神经网络、建模等形式分析预测人地关系进而还原一个真实的历史。不同地区的小组成员正在调研家乡的博物馆及相关的历史遗址。我们团队葛洁和郜敏于7月19日到8月3日去往湖北博物馆进行学习调研。


 
编钟是一种打击乐器，一般由青铜铸造而成的，按音阶和音调的高低顺序依次悬挂在巨型的铜架上用“丁”字形的锤子或者是长条形的铜棒敲打铜钟可以发出不同的响声。每个铜钟音调不高，按乐谱敲打可以演奏出完美的曲子。早在 3500 年前的商代，中国就有了编钟，只不过那时候的编钟是三枚一套，随着时代的发展编钟的数量有所增加。最初的编钟是运用在宫廷的宴会当中，民间很少有，每当有大型的宴饮或者祭祀征战等活动，宫廷里都会演奏编钟。编钟是一种青铜器，作为一种礼器，编钟还是诸侯、将相等达官贵人身份和地位的象征。后来的编钟已由三枚、五枚发展到八枚一组，已能发出相隔一个小三度或者大三度的音程的两个音节，体现古人音乐水准的造诣。我们古人已由钻木取火的时代跨越到能够冶炼青铜进行铸造精美青铜器的阶段，它是中国古代人地和谐发展的象征。

由曾侯乙编钟看先秦时期青铜冶炼技术
由于青铜器所具备的的财富意义和等级价值，所以青铜器的冶炼一直由西周贵族们所掌握的，在当时历史背景条件下，西周贵族奴 役众多劳动人民，因此，当时先秦时期的青铜器便具备财富象征和不 计成本的特点。先秦奴隶主贵族为了炫耀制作的青铜器的精美程度 往往不惜代价、不计成本，发动众多奴隶为他们烧铸，正因为出于这种心理动机，便推动了先秦时期青铜器铸造新技术的出现。青铜器的素 面纹饰逐渐被花纹繁复的错金云纹和各种金银镶嵌的纹饰所代替，使 得青铜器的装饰风格逐渐走向了极端。同时这个时期的青铜器铸造有 了新的变化，先秦时期是青铜器铸造技术发展至巅峰时期，以前的青 铜器浑铸、分铸和熔模铸造（失蜡法）等铸造技术有了新的发展。
1.范铸法。范铸法又称模铸法，铸造步骤先以泥制模，即用泥土雕塑出青铜器的形状，雕刻出各种图案和纹饰，其中青铜器的纹饰比如凹下去的部分就直接在泥模上面刻出，而突出的部分则另外制好粘贴在泥模的表面。然后将泥模阴干后进行烧制，使其成为母模，再用母模制泥范，用事先调和好的细质的泥土紧紧按压在泥模表面，并拍打使泥模的纹饰和外形反印在泥片上面。将泥片划分为数块，取下烧成陶范，将陶范合并形成器物的外范，将之前制成的泥膜均匀地削去一层，成为器物的内范，同时器物的纹饰就刻在内范上面。接着将内外范合并，将融化的铜液灌注其中，这样内外范之间的空隙便是青铜器的厚度，最后待铜液冷却凝固，再将陶范打碎，取出器物。因为当时用这种范铸法铸造青铜器，只能一个陶范一件青铜器，因此理论上不 可能存在两件完全相同的青铜器，而且据有关专家分析和研究，中国古代的大多数青铜器基本是用此方法铸造而成的。
2.熔模铸造（失蜡法）。熔模铸造一般是对比较精密的青铜器件所
采用的铸造方法。步骤是先用蜂蜡等一类易融化的物质铸成器物的外形，制成蜡模，再用耐火的材料填充其内心和抹在蜡模外形上面，然后经过烘烧使之成为陶范。在这一过程中经过烘烧，石蜡等易熔物质受热流出，陶范中便形成空腔，接着再往空腔灌注铜液，最后待铜液冷却后，便制成了器物。失蜡法往往运用于制造外形较为复杂的青铜器。
3.浑铸法与分铸法。青铜器一次浇铸成型的称为浑铸法，器型过大或过于复杂的，一般采用的是分铸法，就是将整个物件分成数块分别浇注最后拼合到一块的方法。
4.错金银工艺。错金银是我国青铜时代用于青铜器纹饰的一项精细工艺，它出现的时间较晚，在青铜器发展了将近一千年之后，在春秋战国时期才逐渐兴盛起来。错金银纹最先出现的是错金纹，一开始用于镶嵌铭文，显然是社会生产力发展到一定阶段的产物。它一出现马上受到人们的热捧。考古研究发现，在战国中期的诸侯墓葬中最为常见的就是错金银丝和镶嵌在青铜器上的错金银纹。战国中期到西汉年间是这种工艺技术最为发达的历史阶段，错金银纹工艺分别运用于兵器、礼器、车器、容器、符节、铜镜和带钩等器物上。那精美华丽的装饰和飘逸流动的线条使得这段时期的青铜器发展演变形成了另一高峰。错金银纹的技法是利用不同金属的颜色光泽在器物上产生鲜明的对比，创造出独具特色、色彩鲜明又具备金属光泽的金属图案。其制作的步骤分为四步，第一是做母范刻凹槽，待器物铸成时在凹槽内镶嵌错金银条。第二步是待铜器做成之后，需要在凹槽内加工嵌槽，并用墨笔绘成纹样。第三步是镶嵌，将金银条镶嵌入凹槽里面。第四步是磨平，将金银条嵌入凹槽后，要用嵌刀进行磨平，使得金银条与铜器的表面趋于光滑平整。错金银纹饰以其光鲜、靓丽独具金属光泽为青铜器增添了几分高贵与华丽。金银与青铜间金属色彩的交相辉映，将青铜器上的纹样与图案映衬得格外尊贵与典雅。错金银工艺的出现为青铜器装饰增添了一种高贵的气息。曾国所处的先秦时期青铜器的冶炼技术达到了相当可观的技术水平，这套编钟在造型、纹饰和加工技艺方面达到了新的高度。为了保证音质纯正、发音清晰，曾侯乙编钟的制作者不仅使用了传统的浑铸法工艺，而且娴熟地使用了分范合铸和复印花纹等制作工艺，使青铜器的铸造到达了一个新的高度。曾侯乙编钟花纹清晰、较少出现有铸造的缺陷，保证了音质的准确性。可以说曾侯乙编钟的青铜器铸造工艺达到了当时先秦时代金属工艺的最高水平。曾侯乙编钟的能工巧匠们巧妙地将金属工艺铸造与音乐表现力紧密地结合在一起。它对于中国科学技术发展史的研究和中国音乐史乃至世界音乐史都有着重大的价值意义，它是中国文明发展到一定时期的标志产物，体现出先秦时期工匠大师们高超的智慧，曾侯乙编钟所蕴含的伟大成就将会被载入中国文明发展史册中。



本次实践通过编钟的故事，追根溯源，探索古代“礼乐制度”中“乐”的部分，来探寻此“上层建筑”背后的“经济基础”，深入探索当时的人地关系。